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经济学家解释艺术家的作品是如何在2014年6月24日制作的

2018-11-07 07:15:11 

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在他早期的百科全书中,公元一世纪出版的“自然史”中,普林尼长老写道,最好的希腊画家只需要四种颜色来使他们的作品不朽:黑色,白色,红色和黄色

他们的工作没有一个能够存活下来,所以他们或者没有听从他的建议,或者他错了

无论哪种方式,在几个世纪以来,涂料颜料的范围迅速增加

今天,Winsor&Newton成立于1832年,是一家英国艺术品供应商,拥有119种标准油彩

即使是初学者的工具包至少包含六个

艺术家的调色板如何变得如此多样化

混合油漆与混合光线不同

如牛顿发现的那样,当你混合光谱中的所有颜色时,你会得到白光(在一个称为加法混合的过程中)

如果您要在调色板上重复使用所有不同颜料的实验,则所得混合物将几乎变黑(这称为减法混合)

为了获得良好的二次色,如绿色和紫色,您使用的初选需要尽可能纯净

从古代到19世纪,大多数颜料都是从地球上开采(如群青),从无脊椎动物的尸体(胭脂虫; tyrian紫色)中挤出,或通过简单的化学反应(铜绿)产生

没有人是完全纯洁的

另一个问题是许多颜料不稳定

一些人不能在没有褪色或在画布上吃东西的情况下混合 - 因为特纳的早期买家愤怒地发现,他对颜料选择的臭名昭着,他对此很不注意

偶然发现了一些新的颜色:1856年,18岁的威廉珀金试图在他父亲的棚屋中合成奎宁,后来他偶然发现了他后来将作为染料茧销售的混合物

但是许多其他人通过19世纪的共同努力来扩大范围并降低用于工业的颜色成本

群青是一个特别的问题

迄今为止最稳定和最亮的蓝色,它必须从阿富汗北部Sar-e-Sang矿开采的青金石精心提取,然后沿着丝绸之路运到威尼斯

这使它过于昂贵

1824年法国行业组织法国工业国家促进会向任何制造人造版本的人提供了6,000法郎的奖励

两名化学家,一名法国人和另一名德国人同时出版了相同的配方

法国人造群青在化学上与真实相同,但生产成本更低,颗粒均匀,无杂质

据信皮埃尔 - 奥古斯特雷诺阿曾说过:“如果没有油漆,管子里就不会有什么新闻记者以后叫印象派的

”金属漆管当然很重要,但合成色的新浪潮也是如此,正如本月在伦敦国家美术馆开幕的一个展览“制作色彩”所展示的那样

他们授予消费者选择权,并从创造自己的涂料的辛苦劳动中解放出艺术家

如果没有苯胺,铬和镉基色的爆炸,很多刚刚起步的行业就会受到严重伤残,从雷诺阿的“The Skiff”到卡特琳娜弗里奇在特拉法加广场的巨型蓝色公鸡雕塑的艺术品将是不可能的

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